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Modele paderewskiego

February 20th, 2019 by admin

[3] Małgorzata Perkowska, Diarilée Koncertowy Ignacego Jana Paderewskiego (Varsovie: Polskie Wydawnictwo MUZYCZNE, 1990), pp. 163, 170. Aleksandra KONIECZNA a obtenu son diplôme de Master en 1979. Elle travaille actuellement à l`Institut d`histoire et de théorie de la musique de l`Université Jagellonne de Cracovie. Elle est l`auteur d`articles consacrés à l`opéra aux XIXe et XXe siècles: «o autorstwie i Cechach gatunkowych libretta installation miłosc do Trzech pomarańczy sergiusza prokofiewa, “(muzyka vol. 36 n ° 4 (1991): 25-57),” MANRU Paderewskiego: kilka UWAG O stylu i dramaturgii “réimprimés ici; “Postać, przestrzeń i Czas w finałowym akcie gracza Sergiusza Prokofiewa,” (muzyka vol. 28 No. 3 (1983): 31-52), “III Symfonia Sergiusza Prokofiewa: jej Geneza a interpretacja,” in: Muzykologia Krakowska (Cracovie: Uniwersytet Jagiellonski, 1987, 107-20). En outre, elle publie un livre Piotr Swierc: Bibliografia (Opole, Wojewodzka Biblioteka Publiczna, 1990), et un article sur German Musik in der Woiwodschaft Schleswig (musique dans la province de Silésie, sur Internet).

MANRU a reçu une série de représentations dans plusieurs pays à la suite de sa première à Dresde en 1901, apparaissant par 1902 à Lwów, Cracovie, Varsovie, Budapest, Cologne, Prague, Londres et New York [4]. Après ces débuts triomphaux, l`opéra disparut inexplicablement du répertoire et fut rarement relancé. Sa plus récente performance polonaise a eu lieu en 1962 à Poznań. Voir Małgorzata Perkowska, Diarilote koncertowy Ignacego Jana Paderewskiego [Journal de concert de Paderewski], (Cracovie: PWM, 1990), 89-100. Retour Piano (Steinway, Model M, 224070), signé le 10 mai 1924 l`Opéra de Paderewski MANRU a été distingué comme l`un des opéras polonais les plus importants composés après Moniuszko. Simultanément, le travail a été critiqué pour sa confiance supposée sur les modèles wagnériens. Dans cet article, la gamme de l`inspiration wagnérienne est examinée (avec des exemples des leitmotifs, des mélodies coninues et le chant Arioso, l`utilisation d`introductions instrumentales à chaque acte, c.-à-d. Vorspiele, les accessoires de scène caractéristiques, les personnages, et la musique textures). L`utilisation de ces éléments par Paderewski est toutefois plus originale que celle des autres post-wagnériens, comme Pfitzer, schillings ou Siegfried Wagner. Il utilise un langage musical éclectique à MANRU afin d`illustrer le cadre et de donner des représentations psychologiques détaillées de ses personnages, la femme douloureuse slave, Ulana, le mari gitan tourmenté, MANRU, le méchant infirme, Urok, et la séduisante gitane Aza. Les moyennes harmoniques vont des triades simples et des relations tonales à des séquences étendues d`accords parallèles, et l`utilisation fréquente de triades augmentées pour accompagner Urok.

L`utilisation mélodique de l`échelle «gitane» avec ses deux secondes augmentées sert à révéler les luttes internes de MANRU, qui avait rejeté sa vie nomade et son peuple pour la nouvelle famille, mais a abandonné sa femme et son enfant pour retourner aux Gitans. MANRU a beaucoup d`éléments communs avec les opéras Français et italiens, en particulier Carmen de Bizet et Othello de Verdi. Le traitement du folklore des montagnards polonais (les habitants des monts Tatra) ressemble à celui qui se produit dans l`Opéra de Moniuszko Halka, composé presque 50 ans plus tôt. Malgré le fait que l`opéra est basé sur une histoire par un romancier polonais (Kraszewski), et malgré la présence d`éléments polonais dans la musique, MANRU ne peut pas être considéré comme un opéra “national” dans le sens assigné à ce terme à travers le XIXe siècle.

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